stihya | Книги эпохи СВО: "Тоннель" Вагнер, "Бояться поздно" Идиатуллина, "Кадавры" Поляринова (Reply)

Так получилось, что недавно не по своему выбору я прочла две русские книжные новинки. Обе книги весьма похожи по сеттингу. Даже обложки выполнены в одних цветах. Будто в выпускающих издательствах осталась только красная и черная краски.

Основа сюжета — главные герои застряли. Кто где. Одни заблокированы внезапно опустившимися бетонными плитами в тоннеле. Другие, как главная героиня книги Идиатуллина вынуждены проживать один и тот же день в реальности (как ей кажется) и компьютерной игре, чтобы наверстать загрузочное четырёхминутное отставание от других игроков, её друзей, которые находятся на грани жизни и смерти в реальном мире. День сурка.

Обе книги хорошенько так трансформируют реальность, то есть делают допущение о возможности невозможного и на этой основе построены сюжеты обеих книг. Но это только фон. Главное в процессе с хирургической дотошностью расскрываются личности героев. Но у каждого писателя уровень мастерства "хирурга человеческих душ" очень различается, кое-кто откровенный "херург" (об этом чуть позже).

По сути авторы зафиксировали и, видимо, прорабатывают в своих книгах состояние невозможности маленького человека переломить ситуацию большого масштаба, где каждое пробуждение повторяет и множит состояние катастрофы. Вообще в книгах современных российских авторов это, пожалуй, будет ведущей темой эпохи СВО.

Такое можно и в "Кадаврах" Поляринова* заметить, но не с такой напористостью. Поэтому Поляринов — молодец (хотя сразу после прочтения я его и ругала, это мне не с чем было сравнить), намного аккуратнее подходит к делу и его произведение действительно тянет на настоящую книгу, и не повторяет заученные и замученные сюжетные линии. С одной стороны развлекает читателя, а с другой — даёт пищу для размышлений, пытается напугать. Да и посмотрите на обложку, сразу видно выбивается человек из тренда:

Поляринов говорит более откровенно о теме конца света и его сегодняшних предпосылках и фантастических последствиях.

Из аннотации: В недалеком будущем на территории России появляются мортальные аномалии – кадавры. Это мертвые дети – «големы, слепленные из горя и памяти», которые выглядят как ледяные или каменные изваяния, одиноко стоящие в лесах, степях и на болотах. Люди относятся к кадаврам по-разному: кто-то им поклоняется, кто-то игнорирует, а кто-то видит в мертвых детях своих потерянных родственников.

Нет, в книге вам не расскажут откуда взялись эти аномалии и что с ними будет, это антураж, как и в других книгах моего короткого списка. Это опять книга о людях, которые столкнулись с непонятным, неизвестным и об их реакцию на него. Автор тоже рисует ощущение бессилия, которое свалилось на многих и особенно остро, ощущается творческими людьми, потому, видимо, и появляются такие книги массово. Такое общее чувство Апокалипсиса изливающееся в книги.

Русскому читателю в "Кадаврах" может не нравится, например, страшилка как Китай захватит и оккупирует Россию и создаст ОРКА(Объединенная Российско-Китайская Ассоциация) ,цитирую по памяти может не так расшифровывается, но смысл вы поняли. Но у Поляринова описаны живые люди со спектром эмоций, желаний, страхов, вины, собственного оправдания в любых ситуациях. Пожалуй, такую откровенность Поляринов может себе позволить именно благодаря тому что уехал из России. Пусть так. Ему плевать и на белых и на красных.

Идиатуллина можно поздравить с тем, что в отличие от других авторов в подборке он хотя бы даёт ответы, пусть фантастические на вопросы, которые сам же создает своим миром фантазий.

Хотя и к нему претензии есть. Автор лепит из Вагнеров (те что главные музыканты СВО) отморозков во плоти, бездушных сволочей, такое классическое стопроцентное зло с которым вроде как можно и нужно бороться. Называет он их по-другому, но намёки толщиной с канат. При желании можно было бы и дискредитацией помахать перед носом, если бы Вагнера ещё были отдельным подразделением в составе ВС РФ.

Но в любом случае у Идиатуллина есть условно "хорошие" и условно "плохие". Хотя "плохие" появляются на сцене не очень скоро и основное время главная героиня ведёт бой с тенью и в попытке понять с чем и кем ей надо бороться. То есть автор настаивает, что зло есть, просто надо выбрать сторону. Простенько, но не раздражает.

У Вагнер же, которая Яна, это опять как и в "Вонгозере" психотерапия за чужой счёт. Оглядывается писательница в тоннеле вокруг себя, а вокруг одни пи...расы. Извините за мой французский. Первый её роман можно было читать, потому что динамика зашкаливала, опять же остроактуальная вещь в Covid была. Герои побежали от страшной эпидемии и ты с ними вместе, в надежде что добегут, несмотря на их пустые страдашки в башке. Здесь же это герметичный, как его назвали, роман. И читателю предлагают погрузиться в эти психострадашки абсолютно мелочные целиком на целых 570 страниц и ладно бы что глубокое, нет один изъян и целая личность у Вагнер готова.

Вокруг одни ущербы. 500 человек в тоннеле и ни одного приличного человека. Поэтому, честно хочется, чтобы они все уже поскорее сдохли и не мучили, ни себя, ни читателя. Так что из виденья Апокалипсиса некоторым удаётся сделать историю взаимодействий пауков в банке.

В конце книги на краю жизни и смерти в героях "Тоннеля" просыпается что-то человеческое, но чтобы добраться до этого надо обладать нечеловеческой силой воли и перелопатить весь скучный роман. Или надо очень любить ковыряние в психотравмах и их последствиях наравне с автором.

Вот такое ~~кино~~, в смысле такие книги.)

*Алексей Поляринов признан иноагентом.