Что должен знать писатель ?

[stihya]

Часто в последнее время думаю на тему, что должен знать писатель. Откуда эти мысли? Да вот из ленты и из того, что сегодня приходится читать от современных русских авторов.

Дуэт писательниц углублённо изучает шпионскую тему, чтобы не быть поймаными на ровном месте. Информации, естественно, для далёкого от темы человека очень много, как бы не утонуть: лопатить не перелопатить. Так и опять же тех людей, которые любят жанр, вряд ли чем удивишь, скорее опять же на чём-то попалишься.

Или вот человек признаётся, почему не стала писательницей, хотя желание и некоторые подвижки в этом направлении были и есть. Как раз дело в том, сколько всего нужно знать.

...писатель — это не тот, кто умеет писать, это тот, кто ещё и знает очень много из очень разных сфер жизни и наук, в том числе точных. Поэтому я для себя закрыла эту страничку и сказала, что никогда не буду писателем. 

И вот в каких областях нужны углублённые знания ТС, чтобы её одна конкретная история была похожа на правду.

И выяснилось, что мне точно нужны:
- физик, который немножечко расскажет о перемещении летающих объектов и космических кораблей;
- программист, потому что в истории фигурирует множество гаджетов, которые шифруются и перенастраиваются;
- архитектор и дизайнер городских пространств, которые помогут мне правильно описать город будущего — южный мегаполис, высокотехнологичный, при этом комфортный и экологичный;
- климатолог, который расскажет мне, как будут меняться сезоны в зоне тропиков в окружении пустыни в городе из стекла и бетона;
- спецназовец, который расскажет о том, какая одежда должна быть у спецназовца, а заодно поможет советами, как выжить в лесу;
- социальный психолог, который поможет понять, как будет себя вести в диком лесу горожанин, оказавшийся там впервые в жизни;
- ботаник, чтобы описать флору на неизвестной планете, ну и биолог, который опишет фауну;
- медик, потому что в ходе путешествия один из героев получает травму.
Хорошо бы еще Дробышевского, Сурдина, Семихатова и Арутюняна. 

Пожалуй, я с такой оценкой писательского труда согласна, и отсюда вытекает несколько путей выхода из этой ситуации. Можно писать о себе и мире вокруг, можно погружаться в тему и воспроизводить её, можно поймать волну фантазии и говорить, что это мир такой, именно мной лично придуманный, ваши законы логики и физики в нём не работают (уход в фэнтези). Кстати, сейчас подумала, что именно поэтому фэнтези — не мой жанр, там слишком много условностей, нечего для себя почерпнуть из этого колодца, который мерещится в мираже.

И знаете, что хочу сказать: очень многие из современных русских писателей идут по пути наименьшего сопротивления. Достаточно посмотреть, сколько книг сейчас пишется о героях, которые сами по себе писатели или какие-либо смежники (типа журналистов или филологов). Это, если честно, надоедает, вот такой малый набор сведений об окружающем мире. Создаётся впечатление, что как будто ты читаешь серию книг об отдельно взятом мире, населённом исключительно писателями, журналистами, библиотекарями и прочими лингвистами и филологами всех мастей.

Вот неполный список известных мне таких довольно свеженьких книг: «Опосредованно» Сальников, «Кадавры» Поляринов, «Питерские монстры» Сорока, «Библиотекарь» Елизаров, «Бог тревоги» Секисов, «Одсун» Варламов, «Его последние дни» Рагим Джафаров. Или вот сейчас читаю книгу «Масло» японской писательницы, главная героиня — журналистка. В общем, если честно, такой сеттинг начинает утомлять. Мне кажется, я ещё много что из этого ряда позабыла упомянуть.

Иванову вот хорошо, он и поучительствовал, и журналистом поработал, и сторожем, и экскурсоводом. Да и сразу понял то, что «для писателя широкая эрудиция важнее узкой специализации», из-за чего и ушёл с факультета журналистики и, видимо, правильно сделал.

Вот думаю, это у меня фокус зрения смещён или действительно есть тенденция к тому, что если ничего не знаешь, то хотя бы вот об этом можно написать и ещё претендовать на особое место в современной культуре, потому что описал мир знакомый для жюри литературных конкурсов. :)

Поэтому когда хоть немного разнообразнее профессия героя идёт, вспомним хотя бы автослесаря из «Петровы в гриппе и вокруг него», то оно как-то сразу и повеселее, но там жена, тьфу, библиотекарь, и никуда от этого не деться.)

Comments

[lj-frank-bot.livejournal.com]

Здравствуйте!
Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категории: Литература (https://www.livejournal.com/category/literatura?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.

[kshanar.livejournal.com]

[holy12moly.livejournal.com]

[airin-avis.livejournal.com]

[popugaichik.livejournal.com]

на самом деле можно, конечно, писать про отношения, драмы, любовь, особенно если тебе уже за 40 и ты просто уже много знаешь про людей

а вот писать детектив или фантастику — почти нереально без доп.знаний по наукам

и, хотя мне посоветовали нейросетью воспользоваться, на самом деле тут нужен именно человек, который сможет дать ответ применительно к конкретному персонажу в конкретной ситуации, а не усредненный теоретический ответ, зачастую еще и неграмотный

а вообще я сейчас уже понимаю, что если бы не мой личный страх общения, я бы уже давно пообщалась с нужными людьми, ведь совсем не обязательно самой что-то изучать

[gyrates.livejournal.com]

Громыко вспомнилась :))
"Иногда писателям приходится проделывать странные вещи. Например, бродить по подвалу с зажигалкой (проверяя, на сколько ее хватит и что с ее помощью можно разглядеть), изучать съедобные грибы по самоучителю (издание 7-е, дополненное и исправленное) и читать невыносимо скучные справочники по физике (без особого успеха, но я хотя бы попыталась!). Или заводить крысу, чтобы правдоподобно описать ее повадки."

[stihya.livejournal.com]

Очень профессиональный подход на мой взгляд.)

[stihya.livejournal.com]

Да и об отношениях писать, мне кажется, довольно сложно, если это не компиляции из собственных или подсмотренных сюжетов.

Ещё очень интересен вопрос, на какого читателя ориентируется писатель. Вот, например, я много фантастики читала и любила всегда, но меня часто ставил в недоумение вопрос достоверности описанного мира с точки зрения физики и других областей науки. Мне всегда казались такие претензии из области завышенных ожиданий.

Нейронкам сложно такие вещи доверять. Их ответы мне часто хочется охарактеризовать фразой: «Слышу звон, да не знаю, где он».

Мне кажется, интернет-общение даёт широкие возможности подавить в себе многие страхи.

[popugaichik.livejournal.com]

я читала почти только фантастику, причем именно ее, а не фэнтези

и, как ни странно, мне как раз в фэнтези постоянно хотелось сощуриться с недоверием "а разве так возможно в этом мире? что-то тут автор намудрил"

а вот в научной фантастике обычно не придиралась ни к чему ))

а что касается интернет-общения, то я максимально стесняюсь любого общения, как ни странно, интернетовского тоже, а в случае с моими писательскими потугами, я же не только должна пообщаться, я еще должна рассказать незнакомцу свою максимально глупую историю! в общем тут просто паника ))

[popugaichik.livejournal.com]

для меня одно из самых сложный сейчас — описать чувства человека, который узнал что-то, что я знаю с детства

[stihya.livejournal.com]

Я тоже по фантастике и никогда просто внимание не обращала на "художественные" допущение. То ли их не было, то ли я вообще об этом не задумывалась.

Нужна биржа консультантов :) . Связать авторов с профессионалами. )

[stihya.livejournal.com]

Немного взгляд сбоку на проблему. Для меня, как читателя, мастерство автора — описать то, что читателю хорошо известно, с той точностью, которая в принципе возможна. Чтобы прочитать и подумать: всё именно так, от первого и до последнего слова.

Поэтому интересный феномен — книги из других культур. Возвращаюсь к тому же «Маслу» и многим другим японским книгам. Когда читателя не покидает ощущение непонимания : что это автор специально какой-то непонятки нагородил, преувеличивает сильно или реально у них там все «кверху ногами ходят». И на этом контрасте часто построено завлечение читателя в книгу. Читатель хочет разобраться, что соответствует действительности, а что выдумка или преувеличения автора.

Про чувства человека и впервые. Можно провести мысленный эксперимент. Вспомнить ощущение, например, когда ты узнаешь новое слово для чего-то, что всегда существовало в твоём поле зрения.

Чувства-то при этом всегда примерно одни и те же — удивление, ощущение неопределенности, желание вставить незнакомое ранее в свою систему знаний.

[olgafairy.livejournal.com]

[ting-li.livejournal.com]

Я очень ценю, когда писатели пишут целую страницу благодарности людям, к-е их консультировали. Всего на свете знать невозможно, и если хочется написать хорошую книгу, надо или самому хорошо знать предмет и все его детали, или проконсультироваться у знающих людей. Вот, например, вспомнила, книгу Этвуд The Robber Bride, книга про стервозу, поломавшую поочередно личную жизнь трех подруг. И там у неё длиииный лист благодарностей консультантам. Одна подруга специалист по военной стратегии, любит у себя в подвале на столе с песком разыгрывать разные исторические битвы, другая - вся из себя хиппи, варит мыло, курей разводит. И т.д. Все это очень правильно расписано, очень классный фон для всех страстей в книге..

[stihya.livejournal.com]

Здорово, когда такие люди под рукой. А благодарности всё больше становится нормой и жто правильно.